Сам по себе мониторинг, формально, является деятельностью опознания. В зависимости от целей создатели текста используют ту или иную парадигму сценарных схем по фактам действительности, от которых зависят "настройки" мониторинга.

При обработке данных того или иного контекста действительности субъект может испытать определенные чувства. Чаще всего это гнев, страх, любовь или интерес. Чувства придают энергию поиску инородного.

Настройка внутри себя на поиск необычного («неправильного», нестандартного, странного и т. п.), культивирование состояния «здесь что-то не так» может направить внимание на проявления инородного признака (ИП) в контексте, и уже через эти проявления может быть выстроена цепочка содержания, соединяющая элементы "второго" контекста в сочетании с элементами "первого".

Первый ключевой – исходный – выбор, который стоит перед автором аудиовизуального произведения, это выбор вкладываться/не вкладываться (вкладывать много энергии или мало энергии) в это произведение.

Какое значение для меня имеет данная тема? Хочу ли я это сотворить? Лежит ли у меня к этому душа? etc.

Человек с техническим образованием просто не понял бы, как можно приступать к решению задачи, не имея четкого ТЗ (технического задания). Прагматическая ситуация – это  совокупность акторов и условий Вашей задачи, в точных науках обозначается словом «дано».

Новизна. Потенциальные возможности. Оригинальность. Гибкость. Эффективность. Адекватность. Применимость. Логичность. Полезность. Ценность. Проработанность и комплексность. Привлекательность. Степень сложности. Изящество. Выразительность. Органичность. Возможность реализации.