1. Симметричные позы/действия/реакции и т.д.

2. Общий враг

3. Трудность общей задачи

4. Затруднения у члена группы

1. На внешнем плане

 

2. На внутреннем плане

 

См. также Перипетия

1. Ситуация от начала и до конца лишь задает возможность для композиции состояний, но прямо их не обусловливает. Композицию обусловливают намерения героев, их чувства, опыт, отношения. Всё это остается за кадром, в другом времени и в другой реальности. А мы видим прямое генерирование энергии в кадре, ее "окачествление" через состояния, через переходы состояний. Здесь энергией управляют сердца людей, а не драматургические ситуации и перипетии. Для доказательства этого факта предлагаем ответить на вопрос: Мог бы отряд отбыть по-другому, без эмоций, технически отправиться на решение боевой задачи? То есть могла бы данная коллизия в драматургии обойтись без той палитры состояний, которые мы видим в кадре? Если да, значит, мы можем "отделить" состояния от драматургии, опередлить их как два связанных, но при этом самостоятельных режиссерских плана.

 

1. 1:52

2.  0:13

 

 

1. Из-за внезапного озарения

2. Из-за внутреннего хода мысли

3. Из-за внутреннего решения

4. По внутреннему плану

5. Из-за смены окружающей обстановки

Какое-либо действие не в прямую, а через отражение. Мы часто видим этот прием в кино, например к голове героя приставляют пистолет, слышен звук выстрела и на стену брызгает кровь. Или машина едет в дерево, звук аварии и в отдельном кадре катится колесо. Все это и есть отраженное действие.

1. Доминирование движением группы

2. Доминирование движением индивидуально

1.

2.

3.

1. 3:40

2. 0:28

3. 1:35

1. Статическая композиция

2. Динамическая композиция  (А)

2. Динамическая композиция  (Б)