Вот так, по-простому, взял Бог и вручил человеку талант – художественный прием № 7-2 (я имею в виду гротеск). От которого зритель всегда будет в восторге.

Режиссер играется с плотью как подросток с мясцом набухшего фурункула в своей рубцеватой кожице.

Суть кино не в смысле, а в силе, а сила художественного дискурса не в логосе, а в пафосе. Пафос – это аура намерения. Родригес, в сравнении с Тарантино, проник в эту формулу глубже.

Джонни Депп сыграл, может быть, не самую сложную роль в своей жизни, но он точно поставил ее особняком. Фотографировать этот особняк бесполезно, вызывайте художника.

Режиссер должен опираться на тех литературных персонажей, с которыми активно не согласен. Он просто обязан переделать главного героя под себя. Иначе, без переделки, ему не вдохнуть в него жизнь.

Детское кино нельзя «делать». Нужно расслабиться и позволить подняться пене суетливых дней, надо дать ей уйти самой.

Вилли Вонка на своем заводе выглядит как король в своем волшебном замке. Значит ли это, что трубы промышленного предприятия могут заменить шпили средневековых башен – в качестве визуального архетипа сказочной резиденции?

Сколько шоколадок должен был купить Чарли, чтобы выиграть золотой билет? Это не вопрос викторины – это тест для сценаристов.

Отношения мальчика со взрослым мужчиной проходят в стороне от семьи. Сценаристы, охотящиеся за сильными драматическими историями, должны перестать юзать затасканные связи и конфликты: дети – родители, муж – жена, Ромео – Джульетта (будущие муж и жена).