Здесь речь идет исключительно о таких визуальных эффектах монтажа, которые можно расмматривать как аттракцион (развлечение зрителя происходит исключительно за счет визуальных эффектов).

Типовая композиция текста по Квинтилиану предполагала последовательное изложение материала речи. Однако одним таким видом построение текстов не ограничивается.

С точки зрения автора, форма документальных фильмов имеет множество вариантов. Документальные фильмы имеют дело не с одним фактом, а с последовательным рядом фактов, которые выстраиваются вокруг одной общей мотивации.

Параллельный монтаж представляет нам больше возможностей, чем просто чередование двух повествовательных линий сюжета.

Для показа той или иной части истории параллельного монтажа может быть осуществлен согласно двум приемам: простые, короткие кадры, общие долгие планы.

А. Разноголосый крик. "Классические" персонажи для гэга (типа кондитера с тортом) и ситуация с главным героем (едет на тележке, потом предстает весь перепачканный). Б. Падения и ныряния персонажа. В. Нападение "тучки".

А. Противопоставление персонажей: "Ауди" противостоит "Феррари" (в городке "Феррари").

Б. Противопоставление ключевых элементов (деталей) видеоряда: "обычной" и "двойной" "галочки".

В. Противопоставление типов поведения: при стимуле "не Audi" и стимуле "Audi".

Г. Противопоставляется два плана содержания: явное (в витрине) / скрытое (на видеоэкране)

Д. Противопоставляются типы персонажей в действии (люди / дельфины).

Е. Противопоставляются цели персонажей (смерть / жизнь).

Внутрикадровый временной контрапункт строится на анахронизмах. Он предполагает сосуществование в кадре элементов из разных объективных (исторических) временных контекстов. И если межкадровый временной контрапункт является фактом психической реальности, непосредственным переживанием нарушенного пространственно-временного континуума, то внутрикадровый временной контрапункт означает лишь маркировку различных временных планов и построение смысловых отношений между этими планами. Это уже не столько непосредственное переживание реальности, сколько ее смысловое описание.