Фокусы развлекают зрителя непосредственно.

Здесь речь идет исключительно о таких визуальных эффектах монтажа, которые можно расмматривать как аттракцион (развлечение зрителя происходит исключительно за счет визуальных эффектов).

Типовая композиция текста по Квинтилиану предполагала последовательное изложение материала речи. Однако одним таким видом построение текстов не ограничивается.

///в разработке/// Документальные фильмы имеют дело не с одним фактом, а с последовательным рядом фактов, которые выстраиваются в соответствии с прагматической (эстетической) установкой автора.

Параллельный монтаж представляет нам больше возможностей, чем просто чередование двух повествовательных линий сюжета.

Для показа той или иной части истории параллельного монтажа может быть осуществлен согласно двум приемам: простые, короткие кадры, общие долгие планы.

А. Разноголосый крик. "Классические" персонажи для гэга (типа кондитера с тортом) и ситуация с главным героем (едет на тележке, потом предстает весь перепачканный). Б. Падения и ныряния персонажа. В. Нападение "тучки".

А. Противопоставление персонажей. Б. Противопоставление ключевых элементов (деталей) видеоряда. В. Противопоставление типов поведения. Г. Противопоставляется два плана содержания. Д. Противопоставляются типы персонажей в действии. Е. Противопоставляются цели персонажей.

Внутрикадровый временной контрапункт строится на анахронизмах. Он предполагает сосуществование в кадре элементов из разных объективных (исторических) временных контекстов.

Межкадровый временной контрапункт, в отличие от внутрикадрового временного контрапункта, создается не за счет анахронизмов, а за счет разрушения ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОГО КОНТИНУУМА (ПВК), образованного тремя линиями координат: ФАБУЛА (объективное время), СЮЖЕТ (сценическое время), СУБЪЕКТИВНОЕ ВРЕМЯ (психологическое время персонажа или группы персонажей).