Когда из Бесконечности приходит заказ на кино, должное совершить прорыв в жанровой матрице, в Бесконечности всегда, безусловно, находится способный исполнитель.

Атмосфера в таких фильмах решает всё. Атмосфера саспенса создается замедлением нормального действия.

Смотрели фильм вдвоем. Начальная сцена. Что видит первый зритель? «Лес. Тропинка. Снизу, хватаясь за натянутую веревку, поднимается девушка, у нее на груди надпись: ФБР.

Повезло, если до тебя еще никто в большом кино не изображал маньяка-людоеда, и ты можешь ни в чем себе не отказывать.

Интересно анализировать отдельные приемы. Вот, например, герой уходит из кадра, а камера еще какое-то время фокусируется на освободившемся пространстве. Резко уничтожается информационный посыл, и добавляется художественный.

Не так часто в кадре появляются сразу двое умных людей, обладающих Силой. Но если так происходит, сценарист должен играть и за черных, и за белых – на уровне суммарного рейтинга двух незнакомых друг другу гроссмейстеров.

Клариса плохо понимает Ганнибала Лектера. Но она всё же понимает его лучше, чем режиссер.

Картинка 90-х радует глаз! Это как выехать из города и поехать на природу – питать глаза. Пленка!

Билла Мюррея хочется иметь в друзьях как-то в душе. Душе не нужна опора.

«День Сурка» – напоминание о 90-х. А каким был кинематограф 1990-х в целом, были ли в нем специфические наработки? Именно режиссерские?