Содержание воспринимается не как законченный рекламный ролик, то есть "маленькая" история, а как фрагмент (промо) "большой" истории; персонажи получают "кредит" доверия и внимания как "сложные" объекты, а не стереотипные типажи рекламной продукции.

Персонаж типа "Наши знакомые" преодолевает барьеры.

Примеры:

1. Найденное вовремя решение помогает исправить ситуацию. 2. Символ "спасения".

В момент развития конфликта мы наиболее творчески соприкасаемся с текстом сценария. Текст не может зафиксировать полный эмоциональный опыт сцены. И он не должен этого делать. Достаточно в тексте дать правильные ориентиры для развития и столкновений. Какие ориентиры являются ключевыми? Что помогает актерам?

Кульминация – это триумф темы. Зрители хотят увидеть в кульминации воображение режиссера, его интеллект, который способен не словами, а действиями характеров развить историю до конца, до последней точки, они хотят дойти до границы человеческого опыта.

Часто, обычно только приступая к работе, сценарист составляет график, согласно которому в четко предопределенное время должно произойти конкретное событие или должна решиться конкретная проблема. Этот прием, "часовой механизм", служит нагнетанию напряженности сюжета.

Одно событие становится причиной другого, а то вызывает третье, не просто что-нибудь еще, а то, что должно было произойти, что пребывает в уникальной согласованности с предыдущими событиями, вместе взятыми. Так сюжет движется вперед.

Герой в его утлой лодчонке вряд ли сумеет преодолеть живым все эти ужасные препятствия.

Любопытство заставляет всех нас искать, как открыть что-то закрытое. Есть несложные правила, как разжигать зрительский интерес, рассказывая историю.

Человек находится в безвыходном положении. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом - с тем, кто ему угрожает.