В момент развития конфликта мы наиболее творчески соприкасаемся с текстом сценария. Текст не может зафиксировать полный эмоциональный опыт сцены. И он не должен этого делать. Достаточно в тексте дать правильные ориентиры для развития и столкновений. Какие ориентиры являются ключевыми? Что помогает актерам?

Кульминация – это триумф темы. Зрители хотят увидеть в кульминации воображение режиссера, его интеллект, который способен не словами, а действиями характеров развить историю до конца, до последней точки, они хотят дойти до границы человеческого опыта.

Часто, обычно только приступая к работе, сценарист составляет график, согласно которому в четко предопределенное время должно произойти конкретное событие или должна решиться конкретная проблема. Этот прием, "часовой механизм", служит нагнетанию напряженности сюжета.

Одно событие становится причиной другого, а то вызывает третье, не просто что-нибудь еще, а то, что должно было произойти, что пребывает в уникальной согласованности с предыдущими событиями, вместе взятыми. Так сюжет движется вперед.

Герой в его утлой лодчонке вряд ли сумеет преодолеть живым все эти ужасные препятствия.

Любопытство заставляет всех нас искать, как открыть что-то закрытое. Есть несложные правила, как разжигать зрительский интерес, рассказывая историю.

Человек находится в безвыходном положении. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом - с тем, кто ему угрожает.

 В первом акте представляется главное действующее лицо, злодей (отрицательный герой), герой ставится в критическое положение и начинает действовать альтернативный фактор.

Понятие подразумевает не столько изложение новых фактов, сколько выявление информации, уже присутствующей, но пока недоступной зрителю.

1. Экспозиция. 2. Вспышка интереса. 3. Прогрессия усложнения. 4. Обязательная сцена. 5. Кульминация и финал.