См. теорию: Эффект раскрывающегося занавеса

См. теорию: Если для съемок используется внутреннее противостояние камер (один актер стоит, второй сидит), - камера соответственно поднимается или опускается, как бы представляя видение сцены глазами каждого актера (рис. 5.18).

2. Психологическое усложнение: формально Баралгин ведет диалог с Агрономом, однако взгляд на Баралгина идет от Федора (камера находится на уровне его глаз), таким образом мы видим сцену в основном глазами Федора, зритель находится "внутри" его позиции, но эта позиция - молчаливого напряженного выжидания. Если бы диалог вел сам Федор, добиться бы этого содержания взгляда (молчаливого выжидания) было бы невозможно. Поэтому на линии взгляда (линии интереса, оси), потребовалось разместить дополнительного персонажа, задающего форму диалога. - Агронома.

3. Психологическое усложнение: мы видим глазами главного героя (на полу), но не видим глазами второго героя, вместо него дается план объективный, но с уровня глаз главного героя. Таким образом мы не переводим акцент на второстепенного персонажа (который нажимает ботинком на горло), он исключается как субъект, оставаясь на второстепенных ролях. В результате не теряется нить повествования, которое ведется о главном герое объективно, либо субъективно, от его имени.

1.

2.

3.

1. "Вывод психологической жилы" наружу; излом действия, в котором эмоции, чувства, мысли, намерения персонажей видятся непосредственно, вне слов (1:56)

2. Кульминация действия (1:45)

3. Элемент стилистики режиссера (0:04)

4. Пауза вызвана воздействием резкого внешнего фактора

См. теорию: Быстрые остановки

1. Резкая остановка, усиливающая динамику сцены

Камера, каоторая следует за намерением персонажа, задает его намерению доминирующую силу в кадре.

1. Намерение во взгляде персонажа (0:47)

2. Намерение в руке персонажа (0:40)

1.

2.

3.

1. 1:52

2.  0:13