Должен ли я верить в произошедшее на экране, верить особым образом?

Фильм приносит свет – или за ним стоит тьма? Испытанные чувства помогают настроить свой мир? Полученными импульсами стоит делиться?

Фильм выстроен очень четко, по лекалам детективного триллера. Рельефность, даже схематичность конструкции жанра подчеркивается пародийной тональностью.

Хотите понять, как может быть велик и страшен неубедительный маньяк, вам – в «Бивень». И герой здесь какой-то в себе неуверенный, и друг его – ненастоящий, и девушка в своих чувствах отталкивается от постели, а не от того, кто в ней находится.

Все проблемы у нас как бы от тела, а проблемы тела – это проблемы преобладания одной его части над другой (так говорят обе древнейшие системы знания – китайская и индийская). А значит, есть логика приведения человека в норму: исключить проблемы, исключая сами части тела.

Режиссер выступил с неожиданным главным героем – совсем слабым, по меркам отца-Голливуда. Слаб он как человек, и с каждой минутой разочаровывает зрителя.

Из моря человеческих ненужных дел, слабых чувств, обманутых ожиданий выбралось на остров тело, и не узнало в себе человека.

Все попытки превратить Старика в традиционного киношного маньяка обречены. Хотя именно этим делом с головой заняты авторы «Бивня».

Алексей Герман – чемпион по срокам производства кинокартин. Хорошо, если на один фильм у него уходили годы, а не десятилетия.

С самого начала режиссер погружается в медитацию и создает запрос силе: «О чем будет мой фильм?»