Столкновение с препятствиями и помехами в достижении цели ставит героя перед необходимостью проявить отвагу.

Желание героя, цель его действий — это и есть про что кино. Внешняя мотивировка — это то, чего герой зримо и ощутимо хочет получить до конца фильма. Внутренняя мотивировка — это ответ на вопрос: «Почему герой хочет достигнуть своей внешней цели?»

Сценаристы должны придавать своим персонажам черты живых людей с тем, чтобы и лучшие, и худшие среди них заставляли нас сопереживать.

Одни и те же роли могут быть и социальными, и коммуникативными: разница в том, что если для человека данная роль социальная, то он действительно является начальником, инспектором, профессором, генералом, больным и т.д., а если коммуникативная – то он изображает из себя этих людей.

Потребность в самоактуализации, Эстетические потребности, Познавательные потребности, Потребность уважения (почитания), Потребности в принадлежности и любви, Потребности в безопасности, Физиологические (органические) потребности.

Модель описания невербального коммуникативного поведения (на основе описания русского коммуникативного поведения).

Материал предназначен для помощи в раскрытии слабого (либо отрицательного) персонажа через его действие. Стремясь избавиться от неприятных эмоциональных со­стояний, человек с помощью «Я» вырабатывает у себя так назы­ваемые защитные механизмы.

Короткий формат исследуемых нами жанров медиатекста предназначен для создания психологически однозначных образов героев.

Материал, подготовленный на основе данных психологии, призван помочь авторам в создании ярких, детальных и психологически оправданных положительных характеров (на основе психологических характеристик самоактуализирующейся личности).

"Вот он какой"; "вот такую он играет роль", "вот что он делает", "вот он как".