Если экранные персонажи не будут меняться и развиваться, они оставят зрителя равнодушным. По-настоящему запоминающиеся экранные персонажи начинаются и кончаются где-то за рамками сюжета.

Столкновение с препятствиями и помехами в достижении цели ставит героя перед необходимостью проявить отвагу.

Желание героя, цель его действий — это и есть про что кино. Внешняя мотивировка — это то, чего герой зримо и ощутимо хочет получить до конца фильма. Внутренняя мотивировка — это ответ на вопрос: «Почему герой хочет достигнуть своей внешней цели?»

Сценаристы должны придавать своим персонажам черты живых людей с тем, чтобы и лучшие, и худшие среди них заставляли нас сопереживать.

Социальному восприятию присущи некоторые особенные проявления неточности восприятия, называемые законами, эффектами или ошибками восприятия.

Заключается в интерпретации, приписывании причин действий другого человека в условиях дефицита информации о действительных причинах его действий.

Фигура-фон, константность, группировка.

Размер. Интенсивность. Контрастность. Движение. Повторяемость. Новизна и узнаваемость. Внутренние факторы восприятия. Установка. Опыт.

Предметность. Структурность. Апперцептивность.  Константность. Избирательность. Осмысленность.

Одни и те же роли могут быть и социальными, и коммуникативными: разница в том, что если для человека данная роль социальная, то он действительно является начальником, инспектором, профессором, генералом, больным и т.д., а если коммуникативная – то он изображает из себя этих людей.