Персонаж в движении исключен из второго плана, что сосредотачивает внимание на неподвижном персонаже, который остается на месте; дается его приближенный план + Актер, который уходит, движется в противоположных направлениях в разных планах. Используется внешний контрплан + Два положения камеры по одной визуальной оса используются для съемок персонажа, проходящего за спиной неподвижного актера на переднем плане + Неподвижный персонаж исключен из первого плана. Актер в движении проходит за его спиной во втором плане + Контрплан используется для съемок актера, который уходит. В первом плане персонаж, отдаляется от камеры. Во втором, продолжая свое движение, он раскрывает актера, неподвижно стоящего за ним + Разница между этим примером и предыдущим в том, что здесь актриса в первом плане поворачивается к камере и приближается к ней, а не отдаляется от нее + Пауза в конце первого плана (на фиксированном актере) имеет целью сократить повторяющиеся движения на несколько затянутом участке + Вместо паузы можно дать перебивку, чтобы уменьшить дистанцию между уходом и приходом персонажа.

Движение ухода персонажа может являться частью большого движения в сцене. Метод, позволяющий визуально изменить место положения актера в кадре, не нарушая принципа треугольного расположения кинокамеры, является добавлением к серии примеров для пересечения линии интереса или движения.

Актриса идет на нас (направление не определено). Когда она доходит до неподвижного партнера, мы даем новый план, с позиций обратной точки, она спиной, в момент, когда она отходит от камеры, проходит за неподвижного актера и продолжает свой путь вглубь кадра. Поскольку дан внешний контрплан, позиции актеров в кадре изменены + Простой контрплан для съемок движения ухода персонажа, разделенного на фрагменты. Используется два общих плана с известных позиций камеры

Движение актера, который уходит, представлено тремя планами.

Два зеркала, расположенные в противоположных частях экрана, показывают момент ухода актера + Два варианта предлагаются для съемки ухода персонажа. Первый - снимается движение в неопределенном направлении, второй - снимается движение через экран + В данном примере используется внешний контрплан для съемки ухода актера + Неподвижный актер исключен из второго плана + Камера прослеживает (панорамирует) движение актера, который удаляется от партнера, во втором плане.