Схема кругового движения актера вокруг предмета мебели или неподвижного актера + Различные круговые движения. Неподвижный актер находится то в центре круга, то с края, то за пределами круга + Схема треугольного движения актера.

Камера прослеживает актера, который уходит из кадра, ее движение подчеркивает количественный контраст + Камера, направляющаяся к группе актеров или отдаляющаяся от нее, может снимать ее всю или частично +  Камера, направляющаяся к группе актеров или отдаляющаяся от нее, может снимать ее всю или частично +  Актриса А постоянно остается в левой части кадра, актер В - в правой.

Актеры встречаются, чтобы поменяться секторами кадра, и доминирующий актер занимает самую высокую точку в кадре + Актриса, располагающаяся на заднем участке сцены стоит лицом к камере, актер на авансцене - спиной. Доминирующий характер актера может подчеркиваться лишь позицией тела - открытой или закрытой + Простое сталкивание двух актеров, когда они перемещаются одновременно + Круговые движения - это удачный способ показа актеров, которые должны столкнуться друг с другом на сцене + Актер, встречающий другого, прослеживается панорамирующей камерой + Основной актер, перемещающийся в глубину кадра, меняет таким образом зону + Трэвеллинг меняет положение актеров в кадре, если они перемещаются вместе с камерой + Простой случай монтажа во время плана, когда используются три зоны действия + Монтаж во время плана. Используются три фиксированных положения камеры и пять композиций кадра для съемки непрерывной сцены.

Простая замена сектора. Один из актеров выходит из кадра, и появляется другой + Замена сектора происходит на заднем плане + Актеры с двух сторон кадра заменяются другими, а тот, кто в центре, остается в кадре во время всего плана + Актеры постоянно меняются вплоть до двух последних актеров в кадре + Используются три сектора в глубину кадра.

Три основных положения человеческого тела, снимаемые камерой + Неподвижной камерой можно изменить положение актеров, если они переходят с переднего плана на задний план или наоборот + Вертикальное движение актеров с количественным контрастом.

Движение вглубь кадра - вот ключ этой несложной техники. Возможны два варианта: перемещение действия с переднего плана на задний (вглубь) или наоборот - с заднего на передний план. Для съёмки этого движения используют: 1) фиксированную камеру; 2) камеру, панорамирующую (слева-направо, справа-налево, вверх-вниз);3) камеру в движении (вперед или назад).

Три зоны действия вглубь кадра могут быть установлены перед фиксированной камерой + Во время панорамирования соотношение между зонами может варьироваться + Несколько зон действия могут быть установлены вокруг панорамирующей камеры + Камера в движении может перемещаться по самим зонам действия, либо по линии, параллельной им (горизонтальной или диагональной) + Зоны действия могут быть расположены в форме треугольника по отношению к камере в движении + Зоны действия,расположенные по прямой линии. Камера приближается к ним или отдаляется от них по диагонали + Один актер перемещается вглубь кадра, направляясь сначала вперед, потом возвращается, двигаясь на камеру + Один актер перемещается вглубь кадра, направляясь сначала вперед, потом возвращается, двигаясь на камеру.

Актер или камера перемещаются с одного места на другое, задерживаются там на мгновение, затем движутся к третьему месту, где останавливаются.

В последнее время режиссеры возродили долгий общий план (метод съемки, перешедший в кино из театра, заключающийся в том, чтобы камера располагалась только лишь напротив объекта съемки), обогатив его техникой монтажа в «самой камере», другими словами, в самом изображении. Такой прием не требует визуальной согласованности для получения наилучших эффектов, а все зависит от движений самого сюжета и камеры.