Наиболее интересные эффекты достигаются с одним зеркалом, поставленным в одну из трех ключевых позиций рядом с актерами: позади, между или сбоку от них.

Актеры по диагонали, в разные стороны в каждом плане + На большом экране можно увидеть все преимущества расположения по диагонали + Внешний контр­план показывает небольшое расстояние между актерами + План и контрплан подчеркивают порядочное расстояние между актерами + Три примера, где кажутся нарушенными принципы треугольника. Однако это не так, поскольку соблюдена линия интереса

Два актера ведут телефонный разговор, их показывают индивидуально, а затем монтируют параллельно. Но чтобы добиться впечатления живого разговора, актеры должны смотреть в противоположные стороны, особенно в эпизодах, которые делят экран на множество кадров.

Камера может находиться на одном уровне с актерами на земле, либо снимая их наискосок, либо сверху.

Два положения камеры - на том же уровне, что и снимаемые актеры + Высота расположения камеры в каждом плане должна зависеть от высоты самого актера в кадре (стоя, сидя и т.д.). + Различная высота размещения камеры в паре двух внутренних контрпланов + Когда обе камеры расположены на низком уровне, отмечается некоторое несоответствие между актерами + Комбинация низкого и высокого расположения камеры служит выделению одного из актеров + Вертикальная линия интереса представлена треугольным размещением камеры показанной на схеме

Различная кадрировка для поддержания расстояний при внешних контрпланах + Различная кадрировка для подчеркивания расстояния при внутренних контрпланах

Внешнее расположение камеры. Актеры расположены по прямой линии + Параллельное расположение камер для съемок актеров, рас­положенных один за другим

Внешние планы: актеры расположены по одной линии, оба смотрят в одном направлении + Внешние контр­планы, актеры сидят на передних сидениях машины + Параллельные камеры. Снимаются ак­теры, лицом к камере + Расположение камер под прямым углом для съемок двух актеров в позиции + Две возмож­ности для перемещения по оси камеры. Получа­ется приближенный план одного из актеров + Актеры смот­рят не друг на друга, а в противоположные сто­роны. Стоят под углом. Возможны три вариан­та размещения камеры, все под прямым углом

Комбинация внутреннего и внешнего контрпланов создает на экране количественный контраст. Съемки внешнего плана включают двух актеров, в то время как внутренним планом снимают только одного актера.

Двумя наиболее удачными точками размещения камер параллельно линии интереса являются те, которые обеспечивают общий план для съемок статичного диалога. Сцена снимается сначала кусками или полностью одной камерой, затем сцена повторяется и снимается другой камерой, чтобы позднее быть параллельно смонтированной.