Как известно, Коппола был очень признателен Бертолуччи за «Конформиста», который помог ему нащупать рисунок и общий нерв «Апокалипсиса сегодня». Действительно, в обоих фильмах за каждым поворотом (европейского дорожного полотна или русла тропической реки) ждешь чего-то апокалиптического.

Образ Клеричи, несмотря на всю свою схематичную заданность (режиссер его буквально сконструировал, в соответствии с фрейдистскими схемами), вышел по-настоящему честным, то есть естественным.

Фильм должен быть как камень, лежать в основании трех, и более, дорог. Спилберг и Коппола говорили, что «Конформист» помог им не пройти внутри мимо своих камней.

В 29 лет не так уж много есть, что сказать, но зато сказать очень хочется. Бертолуччи молод, а значит импульсивен, точнее говоря, он не глуп, поэтому чувствует, что то, что ему действительно нужно выразить, какую-то понятую ему правду, он сможет выразить только импульсивно.

Последнее время словом «искусство» люди повадились называть какой-нибудь айфон. Бертолуччи своим фильмом дал послание «на языке» высокой культуры, а не просто создал «высококультурное», в смысле высокохудожественное, произведение.

Тона стали глубже и контрастнее.

Кино прекрасно тем, что за каждым бандитом всегда стоит преступный мир, как мы его себе представляем, а за каждым волшебным существом – чудо, как мы его чувствуем.

В «Валериане» режиссерская каша в голове – уже клинический случай. Но после просмотра «Ангел-А» у зрителя еще не возникает вопросов: «А какой он (она) человек?», «А зачем они здесь сейчас оказались?», «А чего она (он) вообще добивается?».

Игра превыше всего! Это ведь Франция, тот самый Париж, родина романистов. Любвеобильный котяра, отдохнув от эпических бюджетов и зализав полученные в прокате раны, возвращается на родные улицы, к любимому жанру.

Вектор движения Бессона (172 см) по-любому был направлен вверх...