Отец – сын, мать – сын, муж – жена, жена – любовница, отец – сын.

Каким бы большим ни был профессионализм сценариста и талант режиссера, есть состояния, которые не сочетаются друг с другом, не могут вариться «в одном котле».

Когда американец начинает придумывать свой Перл-Харбор, или «Как спасти рядового Райана», он изображает спорт, а не войну.

По мнению Александра Блока, поэтическое произведение – это покрывало, растянутое на остриях нескольких слов; эти слова светятся, словно звезды, и (самое главное!) из-за них-то и существует стихотворение.

Первая треть фильма (до мелодрамы) – сплошная фантасмагория, хаос, сумбур, гротеск. Если характер действия не меняется от сцены к сцене, требуется интенсифицировать действие методом восходящей градации.

Лука – это больше не «маленький человек». Такое определение дали литературоведы, когда описывали прозу Пушкина и Гоголя.

В интенсивности заложено много слоев, но самые ценные те, что находятся ближе к пропасти или к виселице.

Голубь на пушке танка – это пошло, но пошлости в фильме не так много, она не оставляет ощущения грязи.

Каждый режиссер хочет добиться интимных отношений.

Спасибо Соловьеву за точную эстетику в собранном материале. Это важнее всего – важнее традиционной и нетрадиционной любви, важнее протестных настроений и рок-музыкантов, важнее музея времени и человеческих отношений.