«Реализм» не обязательно означает ночлежки Максима Горького или помещения для жизни в фильмах «Вавилон» и «Бьютифул» Алехандро Иньярриту. Реализм – это внутренний мир персонажей.

Падающие лягушки прекрасны тем, что их много. Они создают собой среду, сквозь которую нужно прорваться, они создают кульминацию, которую нужно создать, они создают ощущение «склизкого», которое можно и нужно давить колесами…

У Андерсона поток речи неостановим, но в отличие от тарантиновского лишен самолюбования. Это, надо признать, гораздо более взрослый способ защититься от давления мира.

Пол Томас Андерсон использует «лотмановский» минус-прием. Заявленных совпадений нет, хотя их все ждут.

Пол Томас Андерсон никак не мог поверить Ларсу фон Триеру, в личном разговоре, что тот не любит своих актеров.

Слово не должно быть безумным. Прогон в стиле Тарантино слишком унизителен для таланта такого уровня, каким обладает П.Т.А.

Любая психотерапия – это деятельность по восстановлению энергии человека.

Андерсон смеется не как Тарантино, он не делает из своего стеба метод и тем более не рисуется с его помощью перед кем бы то ни было.

Наркоман отдает контроль над происходящим окружающему миру. Он не пытается его выстроить.

Аллюзия фильма «Врожденный порок» на «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» очевидна не только доминирующим наркотическим сдвигом, но и прямыми отсылками к персонажам вроде адвоката (которого, если кто уж совсем невнимательный, играет все тот же Бенисио дель Торо).