Тональность фильма — комедийная, трагическая, мелодраматическая — должна быть постоянной. Смешение тональностей чаще всего лишний раз подтверждает неумение сценариста справиться со структурой сюжета.

Пусковой элемент - очень хитрый приём развития действия. Может быть, именно потому и хитрый, что внешне он должен выглядеть очень просто, едва ли не обыденно.

Где-то глубоко внутри каждой хорошей экранной истории, связывая персонажи, придавая диалогу форму, объединяя все сцены, проходит связующая нить, кратко отвечающая на вопрос: ну и что?

Злодей, отрицательный герой, антагонист появляется обычно в первом акте.

Главный герой. В идеале он — единственная личность в фильме. Иногда роль главного героя делят несколько персонажей. Именно здесь возникают проблемы. Поскольку чем мельче дробление, тем размытее фокус всего фильма.

1. Переход из контекста в контекст через единую модель социальной ситуации. 2. Через визуальный физический образ.

Построение содержания рекламного текста может быть основано на следующих заданных ключевых элементах: государственная принадлежность, традиции, особенность производства и других.

Парадигма выразительных контекстов в различных сферах общественной жизни. Они обладают символическим потенциалом и способностью стать зримыми, то есть адекватны для киноизображения.

Изменения в неживом объекте могут стать информационным поводом, стартовым моментом для рассказа об этом объекте. Какое новое применение объекту можно предложить? Возможно ли в объекте что-то по-новому приспособить, упростить, сократить? Какие модификации объекта возможны? и так далее.

Существуют повсеместно принятые общие места, которые выработаны широкой практикой и поддержаны авторитетными текстами. Повсеместно принятые общие места всегда имеют авторитетные тексты, в которых общие места фиксированы текстуально как аксиомы и которые используются как источник изобретения и доказательства в других текстах.