1. Три актера могут размещаться согласно трем линейным построениям: по прямой линии, под прямым углом и по треугольной схеме (см. здесь).

2. Три актера, ведущие беседу, распределяются следующим образом: два являются центром внимания, а третий - молчаливый арбитр. Актеры могут оставаться в одном и том же секторе кадра при размещении камеры по треугольной схеме (см. здесь).

3. Три актера, размещенные по треугольной схеме, могут быть сняты пятнадцатью парами внешних контровых дублей. Местоположение съемочных точек соответствует трем главным правилам съемок особых случаев (см. здесь).

4. Числовой контраст достигается комбинацией съемочных точек внешнего и внутреннего противостояния (см. здесь) или исключительно внутренними противостоящими камерами (см. здесь). Размещение камер параллельно дает тот же результат (см. здесь).

5. Один актер, снятый двумя контровыми камерами, может быть использован как стержень для координации планов при съемках трех актеров (см. здесь).

7. Используя исключительно внешние контровые точки съемок можно добиться акцентирования внимания зрителя на одной линии интереса. Это акцентирование может быть частичным (см. здесь) или полным (см. здесь).

8. Линия интереса одной сцены может менять направление крестообразно. Здесь выделяются пять различных методов съемки. Первые три - это комбинации планов контровых, внешних и внутренних (см. здесь), а два последних используют стержневого актера (см. здесь).

9. Один из актеров может быть сознательно удален из кадра, создавая иллюзию, что все правила съемок актеров, размещенных по треугольной схеме, нарушены (см. здесь).